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(4)在电影中来看,《流浪地球》其实在讲“回家”;但若放在中国科幻

简介: (4)在电影中来看,《流浪地球》其实在讲“回家”;但若放在中国科幻电影史上看,它带来了真正的希望,也为国产科幻电影在多年亦步亦趋的历程中,找到了一条回家路。

诚然,在本质上,《流浪地球》仍属商业科幻电影范畴,但已明显带来了超出预期的惊喜;且在当前中国电影的时代大环境之下,其靠着独有的匠心和瑰奇的想象力,打破藩篱,挣脱束缚,仿佛带着与生俱来的骄傲使命,注定要以一己之力填补一个类型片的国内市场空白,这终将会是国产硬科幻电影的良好开始。

而这个“小破球”,的确值得一个好的口碑和票房。

在漫长的科幻电影史上:当科幻遇上太空,库布里克1968年的《2001太空漫游》大名如雷贯耳;当科幻遇上太空歌剧,乔治·卢卡斯1977年的《星球大战》至今绵延不绝;当科幻遇上惊悚,雷德利·斯科特1979年的《异形》简直经典非常。

在一个默认的电影框架之下,《流浪地球》走的是科幻加灾难路线,这个模式在好莱坞俨然已经运用纯熟。

不过,人类对未来的担忧似乎总有迹可循,要不就是外星人打过来了,要不陨石要撞地球,或者全球自然灾害肆虐、全人类都要万劫不复;花样特效在整个屏幕轮番炸裂,却始终局限在个人英雄主义层面小打小闹,最后无非英雄振臂一呼、力挽狂澜,便于发光的背景处亲吻美人,仿佛观众心中也能得了满足。

《流浪地球》的做法是为地球安上一万多台行星发动机,每台发动机都可以为地球150万亿吨推力,集全人类之力,耗时2500年时间,将地球推出太阳系,前往4.3光年外的比邻星系安顿下来。

“带着地球跑路”,中国人的想象力果然带有鲜明的中国特色。

其原著小说由刘慈欣写就,不过两万字的篇幅,不仅营造出了宏大的末日科幻意象,也将“希望”的主题表达的淋漓尽致。

正如在约定俗成的文字或者电影语境里,灾难或者末日,似乎从来都是未来和希望的同义词。

而不论是刘慈欣的支持、导演郭帆的坚持还是广为流传的吴京被“空手套战狼”的故事,在此不做赘述,其零零总总,一波三折,足以再拍一部电影来讲。

当然,如果客观评价,《流浪地球》仍然属于商业科幻电影范畴,在优秀的改编剧本、精良的画面特效、技术不僭越叙事以及合理的逻辑构建之外,也要看到其在节奏把握、演员表现状态乃至剪辑等层面的不足。

而在我的观点里,《流浪地球》的最大意义似乎还在于,其以一己之力搭建了一个足够科学的科幻电影生态,真正让中国第一次以非西方主体的身份实质性地参与到全球宏大叙事中去,且能在充分借鉴西方科幻电影模式的基础之上完成相当程度的超越,并高度契合了人类命运共同体的宏大时代主题。

自《流浪地球》始,中国科幻电影必将踏上壮丽的航程。

(3)《流浪地球》在农历新年的大年初一上映,电影中的故事也发生在大年初一。

其中虽有灾难元素,却在很大程度上,无比契合中国新年的主题——希望和家庭。

其实,长久以来,中国的影视剧总偏向于回忆过去,那大概是百十年的屈辱近代史留给我们的沉痛记忆,但当大国崛起、民族迈向复兴之路,我们便要敢于去想象未来,而重工业硬科幻电影,毫无疑问,将会日益成为表现大国崛起的一个迫切时代需求。

这也正如我们该有的希望,那是一种根基在民族基因中的人定胜天和一往无前。

当大洪水来临,他们的首要法则是造方舟,要迁徙、要流浪;但若换到中国来,便是大禹治水、三过家门而不入,战天斗地,平水患、安万民。

这是古老中华文明的不二准则,只要家还在,未来就有无限的希望。

所以,当末日来临,我们才不学那些西方人的飞船逃生,要走就带地球一起走。

这不止是什么恢弘的想象力,而是根植于民族精神内核中的温柔和勇气,是中国人的思想与情感落脚处。

所以,我们在理性的科学思考之外,更用了一种人情的感性去照亮未来。

毕竟,中国人还是要过中国人的日子,即便在末日末世,为了家,我们一样可以不惜任何代价。

(4)在电影中来看,《流浪地球》其实在讲“回家”;但若放在中国科幻电影史上看,它带来了真正的希望,也为国产科幻电影在多年亦步亦趋的历程中,找到了一条回家路。

而希望,正是比钻石都要珍贵的东西,无论在哪一个时代。

我们也要保有这样的希冀,不论是对生活、对未来,还是对中国科幻电影。


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